色彩视错觉在设计中的应用

内容摘要:设计离不开色彩。设计师通过色彩表达其设计意念,色彩视错觉在设计中的应用有着不可取代的位置,如应用巧妙,不仅可以避免视错觉现象产生的消极作用,而且还可以增加作品的艺术感染力。 

关键词:视知觉冷暖调色彩对比

一、什么是色彩视错觉 

色彩设计要求充分发挥色彩的艺术魅力和色彩的功能作用,为了达到此目的,设计师应充分了解不同对象的色彩欣赏习惯和审美心理。只有掌握了人们认识和欣赏色彩的心理规律,才能合理地使用色彩美化人们的生活。其中,有效利用色彩视错觉是达到此设计目的的重要手段之一。 

人类经历了漫长的进化过程,为了适应自然而逐步形成了各种感觉器官,其中视觉器官最重要,它担负着80%以上的信息接收任务。但视觉器官的功能又不是万能的,有时人的视觉由于生理、心理因素以及受光、形、色等外界因素的干扰,会产生视觉误差,即视错觉。视错觉分为形的错觉和色的错觉,本文主要讨论色彩视错觉。 

色彩视错觉是在特定条件下产生的对外界事物歪曲的知觉,这种歪曲有固定的倾向,是主观努力所无法克服的。但是,如果应用巧妙,不仅可以避免错觉现象产生的消极作用,而且还可以充分利用错觉的作用增加艺术感染力。如印刷是利用红、黄、蓝、黑四色点的疏密形成无数空间混合的错觉性色彩,由于残像错觉,这些点会在视觉上自动调和,晕染成柔和均匀的色彩。因此在印刷前一定要根据印刷品的大小、用途来确定印刷的线数。 

二、色彩本体引起的色彩视错觉的应用 

色彩有冷暖色调之分,将“冷暖”这种温度的感觉同视觉领域的色彩感觉联系在一起,不是指物理上的实际温度感觉,而是指视觉上和心理上相互体验并相互关连的一种知觉效应。一般把橘红色纯色定为最暖色,称为暖极 ;把天蓝色纯色定为最冷色,称为冷极。设计师就经常利用色彩的冷暖感而产生的色彩视错觉进行设计创作,如将冬奥会招贴处理成蓝白调子,将志愿者运动招贴处理成红橙色调。 

此外,色彩还具有轻重感,决定其轻重感觉的主要因素是明度,明度高的色彩感觉轻,明度低的色彩感觉重。白色有“上升” 的倾向,显得轻 ;黑色带有“下降”倾向,显得重。所以在服装搭配上,衣服上部偏淡,下部偏深,容易显得稳重。 

暖色调还可以产生一种迫近感和膨胀感,让人看起来仿佛从实际位置向前进或比实际面积大一些 。冷色调有后退感和收缩感,在观者眼中显得较远或者比实际面积小一些。康定斯基在《论艺术的精神》中对各种色彩的不同感受进行过详细的比较分析 :“如果画两个圆圈并且分别涂上黄色和蓝色,那你静观片刻就可以看出:在黄色的圆圈中立刻出现了一个从中心向外扩展的运动,而且明显地向观众逼近。相比之下,蓝色的圆圈却从观众眼前退回自身,如同一条蜗牛缩进了自己的螺壳。” 

歌德在《论颜色的科学》一文中也指出:“两个圆点同样面积大小,在白色背景上的黑圆点比背景上的白圆点要小五分之一。”所以,同一个人穿深色衣服时显然要比穿鲜明色彩衣服时显得瘦小一些。再如法国国旗红、白、蓝三色的比例为35∶33∶37, 而我们却感觉三种颜色面积相等。这些都是色彩视错觉的效用。 

三、色彩对比所引起的色彩视错觉的应用 

巧用色彩的“同时对比”也能造成一定的色彩视错觉。对比是色彩美学的核心,色彩的魅力只有通过对比才能真正显示出来。在对比的状态下与单独见到的色彩是不一样的,这主要是由视觉残像引起的。因此,当我们进行配色设计时,应当考虑到这种色彩视错觉,并作出相应的处理。达·芬奇说过 :“同样美观的色彩之中,凡与它的直接对比色并列的颜色最悦目。黑与白、天蓝与金黄、绿与红都是直接对比色。”可见,不同色彩间的对比能够给人不同的色彩视知觉和心理效应。 

包豪斯基础课创始人约翰内斯·伊顿是最早将现代色彩体系引入设计教育的教育家之一,他具有非常敏感的形式认识,坚信色彩是理性的,认为只有了解色彩的科学构成,才能有色彩的自由表现,他在《色彩艺术——色彩的主观经验与客观原理》一书中指出:“对比效果及其分类是研究色彩美学时一个适当的出发点。” 

把一块灰色先放在白色背景上,再放到黑色背景上,便能给人以不同色度的错觉。同样,放在黄色背景上的红色显得暗,而放在蓝色背景上的红色看上去就明亮些。一般色彩在暗的背景上总是显得极为强烈。这些色彩对比规律在印刷版面设计、广告招贴设计、展示设计等方面得到广泛应用。设计师应充分利用视错觉为自己的设计服务,以产生强烈的视觉效果。

结语 

有效地利用色彩视错觉对于视觉效果和实际使用有很大的益处。需要注意的是,色彩视错觉的利用不能泛滥,过分地使用会引起视幻觉。视幻觉就是视觉上出现毫无事实根据的想象,它是一种不健康的视觉状态,应尽量避免。设计师在进行产品的色彩设计时,要综合考虑色彩的心理效应及色彩视错觉的因素以及色彩对比所带来的奇妙效果。 

*本论文为湖南省教育厅资助科研项目(05C149) 

参考文献: 

①(俄)康定斯基:《论艺术的精神》,杳立译,中国社会科学出版社,北京,1987。/②黄国松:《色彩设计学》,中国纺织出版社,北京,2001。/③(意)达芬奇:《达芬奇论绘画》,戴勉编译,人民美术出版社,北京,1979。/④(瑞士)约翰内斯·伊顿:《色彩艺术》,杜定宇译,上海人民美术出版社,1985。/⑤(美)托伯特·哈姆林:《建筑形式美的原则》,邹德农译,中国建筑工业出版社,北京,1982。